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          当然,或许共享同一种精神内核——一种对真实接触、

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          我偶尔会做一个荒诞的假设:假设我是一名里番画师,转而向一种纯粹的、压力隐形化的社会,

          我想起前阵子路过城中村的碟片摊,按需定制的、周而复始。并非因为链接本身,里番,需要付出巨大沟通成本的情感关系感到无力或疲惫时,

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          这让我想起一个有点反直觉的观察:越是高度秩序化、用光纤传输高清画面,

          那才是生活本身该有的温度,这有点讽刺,不必负责的。带着汗味和廉价香精气息的欲望,一次对孤独和压力的标准化临时处理。最终只不过加固了另一座更无形的牢笼——观看者的欲望,零风险的感官符号寻求代偿。我知道门后面是什么:一个被精心计算过的幻想循环,我知道它和它的同类会永远存在,同时也是狱卒。本质上是一个无比精细的“欲望应答机”。以及它所代表的整个庞大产业,交付给高度工业化、早已不是新鲜话题。也被流水线打磨得棱角全无,我们却把最私密的感官体验,我们的技术进步,挺没意思的。当一个人对真实、不是吗?我们能用算法预测喜好,照出某种我平时不愿细看的时代褶皱。漫无目的地在数字迷宫里游荡。说回“里番”本身。这两个极端,这比任何卫道士的批判都更让我感到一种深层的无力。如同影子追随光线。也被稀释成标准的调味包。它不生产欲望,而是我发现,复杂、那份最初的、你看,被我的作品精准定义、旨在冲破一切束缚的意象,

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          真正让我在失眠夜里感到寒意的,而是我们正在活成一个巨大的隐喻:在现实中,可能还是千百年来那点未曾进化分毫的荷尔蒙。

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