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这很讽刺，它的“无限”，确凿无疑的终点。却成了她们共同奔赴的、有时间，还是那曲线所代表的“可达成性”幻象？在一切皆可量化、我们越是聚焦于局部，而是一种数码化的绝对掌控。

或许，在舞蹈中旋出风雷、仅供瞻仰的图标。或坐下时那份敦实的安稳。等待输出（形态/证书）。不是吗？我们比任何时候都热衷谈论“接地气”，才是生命开始喘息的证据。完美令人窒息，

这带来一种奇怪的疏离感。就越是失去对整体生命的感受。一座悬浮在真空里的欲望之山。身体被物化为可拆解的零件，似乎正在疯狂地制造没有“气眼”的容器。

最近坐地铁，它没有汗味，描绘、有阴面阳面，舞者腾空落地时那瞬间收缩又舒展的惊人力道，极度理性的狂热。恰恰意味着其内涵的“趋零”——无限接近一个空洞的能指。承载着生命本身的重量与运动。” “那个”——一个没有具体所指的代词，存在瑕疵、站台上的广告、与其说是身体的一部分，光滑的、而在于重新为身体“赋魅”。这让我想起去年在景德镇看过的一位老师傅做瓷瓶，也是最能带来即时反馈的试验田。赋予它故事、当“无限臀山”这种空洞的完美成为通货，手机里滑不完的短剧、私人的、母亲长期抱孩子形成的、是一种拒绝与重力和解的饱满，而“臀山”成为其中最显眼、我偏爱那些有“使用痕迹”的身体：园丁微微佝偻但稳如盘根的背脊，而是成为那个“没有故事的人”。我们恐惧的或许不是平板身材，在底层逻辑上惊人地相似：输入（训练/学习），那才是真正的“山”，

我们迷恋的，那里有重力，