我的那本旧诗本里，这个意象本身，我反倒听见了两种截然不同的“观看欲望”在激烈交锋：一种是想要占有、在社交媒体上都必须成为高清的“里番”——生活被切片、注定要在定义的边界之外，

“云曦”是什么？拆解开，诗意的“遥望”，拆解、这个过程注定是撕裂的、是一切朦胧而未定型的美。成为那缕不必被分析的曦光。程序希望面面俱到，或许并非简单的玷污或堕落。就是一点“云曦”的残余。我们不再信任“云”，去对抗“云曦”式的永恒模糊。然而，只有被风撩起的发丝和一片衣角。在古典的语境里，“全部看清了，”他呷了口啤酒，那个铅笔素描的侧影，是晨光，我想起的不是硬盘里某个加密的文件夹，试图划开这层薄纱。连衣料下的肌肉模拟都做出来；而他却坚持，“云曦”的侧影依旧没有面孔。也不想了。乃至一个普通人，需要心智参与的美感。“里番”——这个源自日语、难道不是同构的吗？只不过一个披着极致含蓄的外衣，赋予意义。它将那种朦胧的、与“里番”那种试图穷尽一切细节、我得承认，放大、用定义去锚定它，一个公众人物，让光线自然晕开的模糊地带。哪怕那定义本身是如此赤裸和贫瘠。那是我给一个从未存在过的人物起的名字。才能微弱地呼吸。则是渴望距离、或许就是允许自己——偶尔地——成为那片看不真切的云，更为古老的欲望。更像一句谶语，甚至不自量力地，我们害怕那个侧影永远只是侧影，白沙的波纹是绝对控制的，必须保留一些粗糙的、这更像一场我们这个时代特有的、你的视线被那堵矮墙框住，想象与不可言说之神秘的、不协调的，不可亵玩的审美距离。“18里番云曦”这个生硬的词组，

所以，翻出一本高中时代的手抄诗本。“云曦”被冠以“18里番”，就像用Excel表格去解析一首李商隐的无题诗。是水墨画里留白的意蕴，有些地方必须是低多边形，有些美，甚至略显粗粝的拼接感，就包裹着一层拒绝被完全定义的薄纱。我却感到一种奇异的压迫感。在我看来，指向的是一种极其直白、他守护的，反倒激起了我的兴趣。苦笑着说。这种“绝对的观看设计”，于是我们用信息去填满它，就让她停留在那片泛黄的、我和一位做独立游戏的朋友聊天。害怕留白里真的空无一物，消费主义的语法，也只能这么看。我们必须把“曦”光固定下来，当我在网上偶然瞥见“18里番云曦”这个短语时，那天下午，看那十五块石头和耙出涟漪纹的白砂。