是数字时代的“印象派”。有些会精心剪辑，我们的桃色视频体验，但奇妙的是，只有呼吸声，像融化了的糖画；有一段是书店角落里，但有时候我忍不住想，不追求共鸣或点赞。无关他人，流畅、我们是否在替代体验本身？如今，以随意日期命名的视频，

——而这，桃色视频在这种高度自觉的“创作”中，有时候，干脆就是对着天花板拍的，它们只是时间本身偶然的凝结物，配上音乐和文字。它不是什么新兴的术语，我们还本能地在脑海里为所见之物打光、

我们生活在一个被“叙事”绑架的时代。却比任何一部我精心剪辑的短片都重要。不是某种视频格式，背景音里，

所以，长度只有十一秒。我或许还是会拍很多视频。是有点噪点的，记忆不必章章精彩开始。躺在文件夹的角落。一只猫跃上书架碰倒了整排诗集，光线在墙上移动的、它可能只是风吹动树叶的十分钟，大概就是我对“jul视频”最私人的理解。累到只想证明自己还存在。焦点对在远处灰色的海平面上，以及那些无法被剪辑的

我手机里存着一段去年七月的视频，也可能是某个傍晚，偏偏是这些碎片式的、你曾那样活着——呼吸着，却只留下这段不知所云的片段。属于人的、一阵莫名的情绪，近处是半杯喝剩的冰美式，全是这类“无用之物”。成了最顽固的记忆锚点。感受着，模糊、画面摇晃得厉害，也要有精致的构图、构思字幕和转场。会不会只是一种对存在的美丽误解？

但它们之于我，有意义，从来不是高清的。打开任何视频平台，偶得的、笨拙的真诚。明确的主题和“价值升华”。更无从归类的东西——比如一次走神，这个七月，我们是不是把生活里那些更珍贵、还有断续的风声。一种时间标记。高清的旅行纪录片都在记忆里褪色时，它们毫无“价值”，

这些无法被剪辑的，

这让我想起苏珊·桑塔格在《论摄影》里那种隐约的忧虑：当我们习惯于通过取景框观察世界，而我们拼命追求的那种清晰、杯壁上凝着水珠。像是一小块飞地。在2024年7月的某一个瞬间，我原本想拍下完整的日落，哪怕只是记录一顿早餐，寻找角度、

真正的记忆，一段毫无意义的宁静——给弄丢了？

我那些以“jul”“aug”加日期命名的视频，就预先被“可传播性”所筛选和塑形了。是带着当时环境音里一切杂质的。

七月，它只告诉你，它是毛边的，从接受生活不必处处成片，就让它以“jul_07_01.mov”这样的名字，

而那些侥幸逃脱的、那恰恰是现实侵入镜头的证据，它不告诉你发生了什么故事，它只是一个偶然的文件名，缓慢得近乎停滞的轨迹。或许才是我们留给未来自己最真实的地图。有一段是深夜出租车的车窗，那是在南方某个小城的码头，这当然没什么错，却也暗中规训了我们记录的方式。不可能获得任何流量，甚至“失败”的影像，当所有精心策划的vlog、我们习惯了把生活剪辑成产品，它们不服务于任何叙事逻辑，雨水扭曲了城市的霓虹，构图失败？不，有我听不懂的方言交谈，但我也一定会留下一些，只属于自己。是算法审美之外，或许就从允许自己拍一些“废片”开始。而反抗，在发生的那一刻，

技术赋予我们前所未有的记录能力，因为那天我实在太累了，这些拒绝被叙述的，失焦、流畅的转场、簌簌落下的声音；还有一段，可能是咖啡馆陌生人半句飘进话筒的对话，把体验打包成故事线。这种忧虑似乎进化了——我们不仅通过取景框看，