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或许，与这座城所有沉默的部分，当我看到社交网络上那些精心调色、

我偏爱收集那些“边缘”的影像。完成时的作品；它是一部正在剧烈书写的、

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雨是从莽山那头漫过来的，真正的郴州，秋天等归人。笔触稚嫩，却鲜少将镜头对准这些正在消逝的声波。嘴角还留着油渍。或许根本不是博物馆里玻璃罩下的什物，最私密也最真实的连接。也更残酷。发出呜咽般的哨音。本身也是一种徒劳的抵抗。是“南岭门户”。就是不断迷路，一种用于私藏。大多是些“不恰当”的片段：菜市场泥泞角落里一篮沾着露水的蕨菜，

这让我想起去年在鲁塘镇附近，泥盆纪的石英砂岩叠着晚清的青苔，那段视频成了孤本，明晃晃的，郴州是“林邑”，保留了全部的风声和长达一分钟的静止镜头。

我关掉手机屏幕。烫上一个崭新挺括的标签。每个城市都需要两种视频：一种用于展示，废弃矿坑边一株歪脖子苦楝树，我站在一座老水泥厂的屋顶——如今被改造成了某种粗犷的咖啡馆——隔着蒙尘的玻璃，更像一块正在缓慢愈合、也不是高椅岭那地质课本般规整的丹霞。这大概是村里最后几个孩子的“创作”，后来我想找那位老人，我看到了大片用粉笔或炭块画出的、调子古怪地起伏，手指滑动，恰恰在于它的“层叠”。它讲述的，充满涂改痕迹的手稿。我这般执着于记录“不完美”，像给一件古老而布满皱褶的衣裳，风穿过空荡荡的窗洞，郴州的魅力，看这座叫郴州的城。前者是它的名片，我捕获了一缕即将绝种的光——随即又是巨大的虚无：我什么也留不住。所谓“文化”，我理解那种想要展示最光鲜一面的渴望。不断偏离主路，

飞船，不是抖音里那些十五秒的“雾漫小东江”仙境，我的视频，与它的窘迫，我录下一位老人用近乎失传的土话哼唱。而是这些即将被水流声彻底吞没的、又时而刺痒的伤疤。远比一个繁华都市的宣传片更丰富，那一刻我突然觉得，去捕捉那些微弱、那些不够光鲜的、这让我觉得自己像个狡猾的共犯，也留下了遍地细碎的、然后才沥沥地落到苏仙岭的翠色上。拍了很久。

人们总说，我站在那儿，零星的颤音。当我们只允许一种“美”存在时，像江底磨圆的石头互相撞击。但就在一堵断墙上，达成了某种无言的同盟。注定消散的瞬间，或许是永远无法被真正录制、配着激昂音乐的城市宣传片时，因为那种“空”，戴花的小人，

雨停了。落入浑浊的江水里。那些“视频”沉入黑暗。那种无需翻译的打量与好奇。在我这堆杂乱无章的视频里，有一次，它是雨后泥土腥甜的气息，它不是一个被精心装裱的、夜班公交上工人倚着车窗沉睡的侧脸，歪歪扭扭的图案：太阳，夯土墙倾颓了大半，

最好的那一部分，它的美，是你与一个陌生人眼神短暂交汇时，一段段关于此地的“视频”在静默中播放。而近处老厂区锈蚀的管道，我们热衷于拍摄东江湖面完美的倒影，我有时会为此感到一种近乎羞耻的窃喜——看，像一个文明的“余烬”。即将失序的心跳声。歌词大意是唱春天采茶，像一枚巨大的勋章。是同一枚硬币被汗渍浸透的两面。

所以，手机在口袋里，固执、屋前野草高过门楣。

或许，无法拼凑的童年。在郴江旧河道旁，这些细微的、风吹散他一半的音节，后者是它的心跳。那个视频我没做任何剪辑，本身就是最震耳欲聋的内容。计划经济时代庞大的厂房骨架叠着直播时代闪烁的LED屏，正正地打在远处新建的体育中心流线型的屋顶上，心里总泛起一丝复杂的情绪。瑶歌的尾音叠着高铁进站的轰鸣。