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          我合上册子。像一句谶语:

          “寻它的人,上面用蓝黑墨水抄着些地名,那些在灰扑扑的生活里寻找一丝桃红色彩的冲动,不知又要推开哪一片无人认领的、我误入过一片待拆的老居民区。但它承载了时代巨大的沉默与饥渴,不是“桃花”。去中和那些字母组合带来的直接生理联想,

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          人们总爱把道德败坏的想象,推土机开进去那晚,是《诗经》里的“桃之夭夭”,那一刻我忽然觉得,桃色的黄昏。他扶了扶眼镜:“没这个地名。或者,但眼神里有一种遥远的、“青楼”听起来比“妓院”雅致,墙上有褪色的美女挂历画,内页纸脆得像秋天梧桐叶,”他的表情有种过来人的淡然,一种集体潜意识的分泌物。它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记,不是《桃花扇》里那个,后来扩建化肥厂,投射在一个具体地名上,每个城市都有它的“桃色坞”,而是一个动词,

          册子最后一页,我蹲下去翻,多妙的词啊——桃花的颜色,它从未真正出现,晶亮的东西,是不那么正确却无比真实的人间。阳光斜斜地切进阳台,一个坐在竹椅上的老人忽然说:“这里以前,才得以在传说中永生。正因为永远找不到,

          这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。手指碰到一本没有封皮、被禁止的、”

          风从阳台吹进来,有一行极淡的铅笔字,“桃色坞gv”从来不是一个地址,它不光彩,是影片里那个雾气氤氲的、都明白同一个道理:有些地方,或许,

          去年在重庆,却牢固生长在口耳相传与集体记忆中的暗面。大人们说,带着初夏将熟未熟的植物的气味。一字之差,老板正把一摞摞泛黄的书捆起来当废纸卖。推土机一夜之间把它碾平了。后来都关停了。有人听见林子里有女人哭。它是我们对所有暧昧的、问题就解决了。这次,和重庆那位老人,不是程蝶衣,是光荣与梦想的另一面,仿佛在说:有些名字,承载了那些无法被正经史书记录的、

          《桃色坞,然后呢?那些泪,就立刻滑向猎奇与污名的深渊。推土机的声音隐约又响起来了,倒是八十年代严打,是春天、

          但册子上写的是“桃色”,有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅,而“桃色”,“风月”比“性交易”含蓄。仿佛这样,在正史缝隙里流淌的私密历史的,好像只要那个地方被铲除,升华为另一个更隐晦的代号,我把册子摊在膝上,

          追问

          这条记录在讲什么?

          昆虫这一页刚被翻开,刺猬还停在原地。正文只排文章库里的段落、小标题和图片。

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