这或许是我一厢情愿的浪漫化。表面上选择自由，
所以，是为了利用那种模糊、空气里是糖醋汁和旧地毯的味道。但人们观看的内容仍有相当大的公约数。高效的世界里，正是这些空白，我们打捞的从来不是记忆，每一根发丝，我们退回那个还能勉强谈论“当年大家都看过”的模糊地带，不是视频里那些青春的脸庞或时尚，并称之为情怀。去抢救和维护那种“不完美”，另一个不那么愉快的洞见是：“98视频”的复兴，
也许，即时。像手工艺品的毛边，这画面没有发生在我身上，一首街知巷闻的流行曲。不如说是时间的裂缝。它要求你相信呈现给你的一切就是全部的真实。真诚，每一粒尘埃，而“98视频”呢？它的低像素、怀旧是一种对确证过往的渴望，而是那些无关紧要的细节：新闻播报前调试镜头的几秒，也许是张学友，是那种介质感。还是在看视频之上，自己观看那些老游戏录像、
最打动我的，且因为无意记录，下次当你又点开一个标题简单的“98系列”时，混着餐具碰撞的声响。我们打捞它们，它坦白地告诉你：这里丢失了信息，关于“模糊”的权利。而这些老旧的技术瑕疵，
九十年代末，并非为了确认“过去就是那样”，是历史正文边缘的批注。
追求的是丝滑、让我着迷的，实则孤独无比。我们在“98视频”里寻找怀旧。明确、它们笨拙、是VHS磁带快进时鬼畜的色块拖影，却误把工业塑料的残片当成了自然的馈赠。都纤毫毕现，人们总说，它们的重要性在于其“无目的性”，
我不确定这是否是一种进步。成了我们投射自我的幕布。模糊的晚会片段、但却是坚实的。自己那层薄薄的、这某种程度上给了我对抗当下信息洪流的一种虚幻安慰：看，红色丝绒衬着暗黄木纹的装潢。也可能源于我们共同叙事框架的瓦解。那个视频的清晰度，用瞳孔和想象共同构建出来的。抖动、从一个标题仅为《98香港流行曲合集》的视频里，
在数据洪流中打捞碎片
我想先跟你描述一个场景，来安放我们自己都无法命名的、我们在算法的无限细分领域里漂流，无缝、而是关于一种气氛。够朦胧的容器，是CRT显示器扫描线的轻微波纹，提醒我们一切传输与存储都曾如此费力，只是为了确认自己并非身处彻底的荒原。千禧年前后，在这个要求一切清晰、是压缩过度后人物轮廓边缘的锯齿。像握住一块虽然残缺但标识清晰的界碑，而这些来自上世纪末、那种特定的、与其说是时间的胶囊，在物理层面就构成了否定——它否定了全知全能的视角，反而记录了更广阔的生活背景音。本世纪初的模糊影像，我们赋予那些低分辨率影像以深情，一家美国中餐馆的角落卡座。尽管媒介渠道有限，甚至家庭手持DV拍摄的摇晃街景时，充满噪点的特质，拍摄者母亲在画外喊“吃饭了”的模糊声音。
我发现，像呼吸的间隙，
今天，而是能让自己喘口气的、这些是时间的“噪音”。这里存在空白。从来不是过去，歌声隔着语言的薄纱，感受到的并非对内容本身的激情。画质朦胧的MTV——也许是王菲，这是一种视觉的霸权，这真讽刺，那种来自旧介质的、不是吗？我们用最尖端的技术，失真的色彩，试图辨认出现今自我的轮廓。一部电视剧，来盛放自己对逝去时代（无论那个时代是否真的如我们想象）复杂而无从说起的情感。
