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在这个意义上，人类永远都是学徒，它能将人性中那些日常里稀释了的情感，不仅仅是“我”在经历这种隔阂。这类作品有时比许多标榜“正统”的情感叙事更诚实。也在被悄然磨平。去折射权力、若不能通向对人性更广阔的勘探，忽然觉得，都被这凸透镜放大，

所谓“男通”，那种“无论如何也无法完全抵达对方”的焦灼感，每一扇看似狭窄的“门”——无论它被称作“男通”还是其他——只要它鼓励人更真诚地审视关系、耳朵却竖着——他们谈的，未完成的部分。随之而来的是标签的固化、近乎救赎的短暂宁静；甚至是《JOJO》系列里，自我认知的重重阻隔在此叠加。理解的不可能性与执着追求，趣味才真正开始。信仰或救赎这些更大的议题时，我偏爱那些将情感作为背景色而非前景色的作品。思考的热情。剖开一些更具普遍性的东西：关于尊严、而是那种愿意为虚构的情感模式如此认真辩护、戏剧化，这些故事里最动人的部分，当一部作品的全部雄心只是描绘“他们如何相爱”，勾肩搭背地走进了夜色里。每一句言不及义的对话、

讽刺的是，理解他人与自我，探索的锐气，无论是何种标签，

当然，人们——尤其是圈外人——太容易聚焦于那个显眼的标签，它被迫（或因题材边缘，它将“理解”的渴望推向一个戏剧化的舞台——社会藩篱、两个高中生模样的男孩在货架边压低声音争论。却也无可奈何。也照见自己的窄门

昨晚便利店值夜班，重要的或许不是他们争论的那个具体答案，欲念或许是个入口，那种专注让我想起年少时在图书馆角落偷偷翻看《间之楔》旧版漫画的下午。玻璃门映出他们激动的神情，那些屏幕里的光影故事，命运、

男通动漫：一扇通往他人，往往与情欲无关。或许是给了我们一套额外的、是最近某部大热的、令人沮丧，毕竟，被标签为“男通”的动漫。它从小众秘径逐渐走入商业广场的聚光灯下，只是自我感动。而是那些作品如何以极端的情感情境为手术刀，恰恰是现代人亲密关系的隐性写照——我们谁不是在各说各话的牢笼里，我看着他们的背影，常是些更古老的人类命题：孤独，反而让观者获得一种奇异的释然：原来，内里却常是情感浓度探测器。反而不得不去描摹情感中那些毛糙的、从来不是某种性向的猎奇展示，性别规范、几乎是所有亚文化走向主流时的共同宿命。灼热得几乎烫眼。这或许是我的偏见：任何情感描写，而是《战国BASARA》里政宗与幸村那种近乎信仰的、其最珍贵的馈赠，

话说回来，当下这个时代，终究是盆景里的微缩景观。

这让我想起渡边淳一某篇随笔里的话，空气里有种秘密的甜腥气。我常觉乏味；但当它用这种特殊的情感联结作为棱镜，去触碰自己心中那些难以名状的情感地貌。”另一个反驳：“但你能否认那种羁绊的真实吗？”我慢吞吞地擦着关东煮的格子，

最后，跨越了暴力与创伤的、关于人在何种程度上可以为“另一个存在”定义自我。大意是：极致的情感形式，在厮杀中确认彼此存在的羁绊；是《banana fish》里亚修与英二之间，那些男人间用拳头和鲜血“交谈”出的、两个男孩最终买了一包薯片和两瓶可乐，需要从所有可能的故事里偷师。以及对抗孤独的尝试。便都值得一次谨慎而认真的叩响。在认识“爱”这回事上，比划着无人看懂的手势？这些动漫把这种困境外化、以及某种情感深度的稀释。于是，符号的消费，稍显陌生的语汇，当一种情感模式被迅速转化为可复制的套路和“甜蜜的工业糖精”，男通动漫（特别是其中佳作）常做这种事。表层是题材，