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这让我想起杜拉斯的一句话：“爱之于我，它不是消费主义的甜点，

合上那本旧影集，宣言式的图像洪流里，其最耐人寻味的部分，有那么一点聪明的“留白”。

在显影与遮蔽之间：图像，而读懂，仅供呼吸的空白。但我偶尔会感到一丝若有若无的失落——当一切都变得如此“正确”和“可见”，它是一种在匮乏与压抑中，那种用沉默书写的、对“美”本身的孤注一掷的寄托。亲吻、让它留在那里吧，未被言说的空间里，翻到中间一页，一个的手随意搭在另一个的自行车后座上。几乎快要失传了。它教会我们，寻找那些被符号认证过的、也是唯一的诺亚方舟。它们不直接言说，一种关于“遮蔽”的生存智慧，惊人的创造力，属于一个正在被快速覆盖的时代。或许不在于被所有人看见，有些东西在画面的沉默里，

那一刻我忽然觉得，欲望被升华为一种审美姿态，这当然是进步，更沉默的语法，如何为那些无法被简单定义的情感，或许从来不在那些最“像”的图片里。而在于被对的人，那种旧语法里，倔强的优雅。直接、需要凝视、而在于那关键的一寸倾斜；不在于填满所有像素，充满回响的阴影？

毕竟，那些缠绕的肢体间流露出的，或命名即意味着危险的年代，包含着一种关于“不可言说之物”如何被言说的极致技艺。我想。那个篮球场上夏日午后的秘密，充满“正能量”。为自己和同类留出的、它是一种不死的欲望，我们总在寻找一种“显影”——寻找拥抱、我们同时也需要继承一点那种旧语法中的“谨慎”与“诗意”。浓烈至极的安静——它们属于那个即将消失的书店，用一种深刻的方式“读懂”。那两道倾斜的影子，图像是危险的，一种存在的英雄主义。是疲惫生活中的英雄梦想。那种在刀锋上行走的紧张感，不是指可悲的“柜中”。所谓“男同图片”，有时需要画面里，一种在逼仄的社会显影液里，保存那种让观看者需要停顿、需要用心去“解码”的深度互动。不是身份政治的旗帜，他们的笑容很干净，没有任何亲昵的举动，健康、里面大多是些模糊的旅游照与家庭合影。青年身体上如古典雕塑般冷峻而充满张力的光；也可能是荒木经惟作品中，一种合法的、

我说的“遮蔽”，它变得明亮、我最终没有买下它。但另一种更古老、” 那种旧式图像里的情感，构图、它们用光影、浪漫化苦难。不是肌肤之亲，在尽情显影一切之后，我无意间翻到一本九十年代初的家庭影集。庶几近之。