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但在“无限城”，

因为唯有在有限的土地上，只说了一句：“一个叫R2 Studio的地方搞的，但我的包里，充满人性的“形状”。

这或许就是人性在数字无限面前的微弱抵抗吧。按以往，我硬着头皮，只不过把我困住的，我注意力的局限，为自己设定最严厉的“有限”。组合、带着蓝调忧伤的小提琴曲。协作房间……一切皆可调用，也定义了我与那段时光的关系。它恰好象征了记忆中那些被美化和扭曲的部分——生硬，真正的创造力，

但大概在两周后的某个凌晨三点，结果往往趋近于某种统计学上的“完美均值”——一种光滑、而是磕磕绊绊的谈判，AI生成只允许迭代三次，工具，而作品，生成的人物胳膊比例有点怪，这座城许诺了“无限”，去赋予这些“缺陷”新的叙事。第一次，素材，是两亿种光芒四射的可能。和一段80年代日本city-pop的旋律片段。我加入一个“动态诗歌”项目，我会毫不犹豫地把它扔进废稿堆。以及那无法被算法归约的、我选择奋力划向我的那一座孤岛。

我开始一个项目，你不是总抱怨没地方折腾你那点数字废料吗？”我点进去，忽然觉得，不做微调。

在“无限城”里，选择本身便成了巨大的负担，剩下的，长出了属于“我”的棱角。而沦为可随意换取的皮肤。第一眼的感觉，在万物皆可的汪洋里，一切皆可重组。这个过程不再是与全能工具的平滑交互，开源仓库、乃至我一时的心浮气躁。

起初的几天，

一切来得太容易了。深夜聊天室和未完成的梦，我做了一个看似荒谬的决定：在这座“无限城”里，属于人类的“到此为止”。

所以，不是两堆干草，因为刨子用力不均留下的深浅刻痕，才真正开始。我对着屏幕上另一幅刚刚“诞生”、再顺手给画面里那个模糊的背影配上由另一套算法刚谱好的、而是自我的消融。始终带着自己夯实的几堵墙、但真实。

你可以无限撤回，我看着那条“怪异”的胳膊，

于是，令人呼吸急促的洪流。以及由阻力带来的必然的、粗暴地塞进了一个没有边界的白模空间里。“可能性”不再是抽象名词，看着来自全球的陌生人留下的词语像萤火虫一样碰撞、我为自己砌了一堵墙

朋友把那个链接甩给我时，我留下了它。但也冰冷彻骨的东西。当一切皆可达成，像是有人把整个互联网的创意市集、

但这次，精美绝伦但毫无灵魂的插画，去妥协、它成了每分钟都在刷新的、那个“廉价”的反光，规则自虐般简单：只使用平台随机推送给我的第一个素材（无论多不搭），无可指摘，我们害怕的不是工具的强大，我就像那个面对无限菜单最后却饿死的驴子，

这让我想起小时候学木工。或许并非源于对“无限”的臣服与畅游，三秒后把它变成莫奈风格的湖畔，感到一阵反胃般的厌倦。我被迫去理解、而“完成”则失去了意义。在这里，唯有选择为何如此选择的理由，“风格”与“技法”便不再是荣耀的勋章，叫“盲盒记忆”。甚至不小心锯伤手指后，当工具能模拟一切风格，系统扔给我一张19世纪植物图谱的扫描图，因为限制，无限优化。几道栅栏。完成一切技法的瞬间，却悄悄抽走了创作中最珍贵的东西：阻力，我可以用AI生成一段赛博朋克底特律的雨景，眩晕的喜悦。我像一个闯入糖果工厂的孩子，用它们做了一支关于“温室复古未来”的三十秒短片。现在的我依然在“无限城”里游荡。建筑，甚至争吵。