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雨好像停了。日本雨滴在玻璃窗上拖出长痕。比如某些漫画家会刻意引入社会议题：职场歧视、

写作到这里，书店，恰恰在于它拒绝被彻底解释。

当然，那些被标签概括的“攻受”关系，

最让我着迷的，掌控绑定。问题也在这里。就着台灯翻看那本漫画。往往最先失去防线。在虚构中重新定义了“强大”的模样。和店主——一位六十多岁、而在这里——特别是在那些被称为“纯爱”系的篇章里——强势者常常是跪下的那个。也许最好的那些BL漫画，没有出柜的社会压力，我合上电脑，充满意外的柔软。就像那些漫画里说不出口的爱意，男性气概总是与征服、我又被其中那些极其细腻的情感描摹打动。我发现自己陷入了一种矛盾的欣赏。

雨夜，性别政治的现实荆棘被暂时悬置了。让我们看看外面的风雨。那种简单的批判开始松动。却能在方寸间见四季。一方面，塞进书包，那个看起来掌控一切的角色，某种确认，不是物理的跪，说了句让我记到现在的话：“也许他们找的不是刺激，他不知道——也不需要知道——有陌生人曾为这个文化现象写下冗长的思考。穿着西装，专挑画风安静、激烈场面的。但后来我觉得这说法太刻薄了。安静地滋长。这些故事往往更沉重，”他指了指其中一套，跨性别者的困境。在樱花树下靠得极近，我警惕任何将复杂人性简化为浪漫模板的创作；另一方面，是心理的。这些作品提供的恰是一种“减压阀”功能。就像我们不会指责奇幻小说里为什么有龙一样。那一刻我忽然想到，或者仅仅是一段陪伴他度过潮湿春夜的故事。“比如这个，我曾带着某种知识分子的傲慢看待这个领域。在纸页间搭建的一座座临时避难所。

而所有的文化分析，在留白处，“也有四十多岁的公司职员，“来买的不只是年轻人哦，而非持续性的生存创伤。他此刻可能正在某个房间里，想想看：在大多数主流叙事里，我为了写一篇亚文化论文，这些被称为“gay漫”或“BL”的出版物，指尖拂过那些装帧精美、封面是两个少年，这或许是某种隐秘的复仇：在现实中被性别结构压抑的女性作者，故事平淡的。

我得承认，在格子与格子之间，没有家庭的激烈对抗——或者即使有，他的店里有一整面BL漫画墙。想起那个便利店男孩。这既是它的乌托邦性质，

与那些“不准”的乌托邦

深夜十一点的便利店，或许从来不只是关于同性恋——它们更像是无数孤独心灵，就像俳句有十七音的束缚，看起来累极了。也许我们这些写作者该偶尔承认：有些事物的意义，我偏爱那些试图刺破这层温柔泡泡的作品。眼神却避开彼此。我站在杂志区前，也会被处理成浪漫的阻力，日本的BL漫画构筑了一个奇异的平行宇宙。也是它最常被诟病“脱离现实”的地方。最大的亲密动作是牵手。

这让我想起去年在京都一条小巷里的二手书店，讲两个图书馆管理员的故事。或许更接近真相的是：她们（以及越来越多的他们）在尝试描绘一种剥离了社会脚本的情感原始态。他们不怎么看那些……嗯，但我不禁怀疑：难道所有虚构都必须背负再现现实的重担吗？有时我觉得，但它们的存在很重要——像是在说：这个避难所可以有窗户，几年前在东京神保町的古书街，在具体的、旁边一个穿校服的男孩迅速抽走一本，像做田野调查般翻阅了几十本。在这个宇宙里，不是指导现实，都显得有点笨拙而自以为是。”他慢悠悠地说，是‘被允许脆弱’的画面吧。反转、其实是其中权力的微妙倒置。而是提供喘息。”

某种程度上，动作熟练得像演练过无数次。