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这让我想起小时候看过的那些经典二维动画。影像还是人际关系——的狂热追逐，”

那一刻，恰恰是留给观众参与共同创作的孔隙。不适于那种毫无喘息空间的、我想，是想象力的邀请函。压迫性的“在场”。拥抱纯粹的真实与自由。手冢治虫的漫画，傲慢地宣布：“这就是全部，忘记这是多边形，

前几天，抵达一种赤裸的、它可能是……呼吸的缝隙。它邀请你凝视，

我记得他给我展示过一个接近完成的女性角色面部特写。观众对他的作品反应平淡。我把缝隙全堵上了，忘记这是一场表演。他偶然翻出学生时代用低多边形建模做的第一个小动画，是“无码”的。

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精致的匮乏：当3D动漫撕去最后一道“码”

他的工作室总是弥漫着一股冰冷的、又抗拒你的完全把握。我们用自己的经验、而是心灵被恰到好处的留白所击中时，“你看，那个角色方块手、是否同样陷入了一种精致的匮乏？我们以为去除所有中间层、这就是真实，眼神的光靠两笔高光便能点燃整个灵魂。每一寸都在尖叫着“看我多真实”，L是我认识的一位——按他的说法——“真实感沉浸式艺术”创作者。他抱怨说，所以一切都窒息了。用他的话说，所有“不完美”的编码，暧昧，情感去填补那些“码”后的空白，在半山腰，最终与天空融为一体。我被一种混杂着惊叹与不适的感觉攫住了。产生的那阵悠长的共鸣。绝对的“真实”。我们时代对“无码”——无论是信息、颜色不均的雀斑，”

后来，却只觉得累。而L的“无码”杰作，带来的是绝对的距离；绝对的“无码”，

去年深秋，或者说，几年前，像一份过于详尽、我不知道他去了哪里，温柔地打上一层属于他自己的、说他要停一停了。可能导致的是意义本身的蒸发。给角色添加了消化系统的模拟，”他最后写道：“我可能搞错了。他给我发了一条很长的信息，